RAY品牌陶笛.
陶笛大师周子雷先生指定用笛.
RAY 品牌炫彩天然大漆工艺，从设计、底胎制作、制漆装饰，可用封固、底灰、裱布、刮灰、水磨、髹漆、打磨、推光等30道工序，再采用研磨彩绘、堆漆、彰髹（变涂）、描绘、螺钿蛋壳镶嵌等系列技艺进行绘画装饰，这一道工序是技艺与创作的结合，也是非常关键的环节，不仅工序多达几十道，还用时漫长，也是考验技艺和耐心的阶段。一件漆艺作品的成功可以说是高一半，人成一半，大漆对温度、湿度的极度挑剔，只有经验丰富的漆艺师才能在“刚刚好”的时候决定这一道工序是否完成。温度、湿度的掌握通过经验的累积可以达惮但对于心性的要求就非得内功的修炼不可。心要片气要匀，力要稳，要达到老子所说的“专气致柔如婴儿”的状态，那才是好风水的理想境界。 天然大漆是中国7000传统古典漆器工艺的一种，花纹系纯手工打磨而出，工艺极其复杂耗时耗工，这种漆可以保存几千年而色彩依然光鲜。
说起漆，大家自然想到的是大漆，天然漆，想到漆树。所有树木名称的汉字均从木旁，例如：松、柏、杨、柳等等，唯独漆树的漆字从水。据说文解字，漆字原作，同样从木，上木，为什么是上木呢？国为这个树，其树干处会溢出汁液，这个汁液古人称之为桼（其实，这也是天然树脂的一种）。这个桼可供髹（音xiu）物（就是为器物涂漆）。这个知识，我们老祖宗从7000多年（河姆渡）以前，很可能上万年以前就知道了。说文解字说，这个桼是个会意字，从木（头）上左右各三滴（像水）流下。这个字有篆体，篆体易识别，甲骨文中有没有这个字，是否属于人们认得的甲骨文就不得而知了。至于为何音qi，那就更不得而知了。
【割漆】
每年的四月初到八月底是漆农们上山割漆的时节，漆农们早出晚归，找到合适采集的漆树，在距离地面半米处割出一道长约15厘米，深达2厘米，宽1到2厘米的口子，然后转到这个树的另一侧与很不错个口子距离约40厘米处割开第二道口子，这样交错开口是为了不阻碍漆树自身的营养输送，保存漆树的。
割一年漆，要休息两年，如果你一直割的话，它是因为把漆（树）的树皮给割开，里面流出树脂，你如果一直割的话，树皮割很多，它就会死掉。
不仅如此，漆树要生长七年之后才可以进行很不错次割漆，而且漆树每割十天就要歇十天，当割开漆树十分钟之后，漆才从割破的树皮中慢慢渗出来，流量非常少，在这个行业里，有‘百里千刀一两漆’的说法，漆农们要走上一百里路，在漆树上割一千刀才能得到一两漆，这种说法虽然夸张，但是足以说明生漆的产量之低和价值之珍贵，刚刚割下的漆液是乳白色的，与空气接触后会变成栗壳色进而成黑色，从漆树上采割下来的生漆里面会有颗粒状的杂质，并不能直接用来修饰物品，还需要用布进行过滤。
【滤漆】
滤漆时需要选用受力强，空隙均匀且细腻的布，这样效果非常好，即时将生漆倒入布中，砸好布口，将两端分别绑在滤漆架上，上足劲儿。两人用木棒来回挤压布，擀出布包裹的生漆，直到漆全部流出后，布里留下的就是漆渣了。这个过程需要反复几次才能得到细腻的漆液，这样的漆液已经能够直接使用，但因为色泽度较差，一般仅仅用作底漆，如果作为面漆使用，需要将生漆进行提炼。
【炼漆】
技师们将过滤后的生漆下盘量晒，不断搅拌，让漆液和空气充分接触，并用红外线照射，取出水分，这样做的目的是为了增加附着力。
说文解字上也有漆字。对漆字的解释，首先指为河名，秦岭北坡发源漆、沮二水（溪），入渭，周之先人兴于二水之间。说文说，漆从桼，从水。据我想，这个河为什么叫漆溪（水）呢？大概是河边盛产桼的树，于是以桼名之，因为是河，因而使桼从水为漆。演变到汉，连桼也变成漆了。
据此，漆之为名，其源有自，是可以证明的。漆之为用，可以被涂成薄层（成膜），能供涂饰（古代说髹物，今天可说涂装）。六经里几乎都能找到相关记载，足见我国用漆具有悠久历史，到了马堆汉墓出土，就更是有了用漆的实物证据。
漆，或者说大漆，其产量究竟有限，据说，迄今其产量也不过500吨，古代公以之涂涂棺材，当然可以，大量推广使用，不说施工难易，性能如何，其产量首先就不足。很快，漆就升了级，进了工艺品领域，成了漆器的原料。直到今天，日本人在生活中还在大量使用漆器。日本人用漆器源自我国。但直至今日仍以之为日用品则是日本独特的习俗。美国人不知底细，把大漆称为Japan(亦称lacquer)，就像称瓷器为China一样。
漆不够用，总得有个替代。我们的老祖宗找到了植物油，首先是桐油、梓油等等。经过炼制的这些油可以供髹物（涂布），成膜干燥后发挥与漆相当的装饰保护作用。用油做的漆（替代物），谓之油漆。油漆一词，以及油漆的发明应当是源自我国的。与油漆二字相对应的英文是Paint。后来在油漆里加用了各种天然树脂，人造树脂如松香衍生物等，也仍然叫做油漆，行内称之为油基树脂（Oleoresinous paint）。油基树脂漆漆膜更硬，光泽更强，类似于瓷，外国人称之为enamel,我们译之为瓷漆，后来演化为磁漆。
【一直在说大漆制品好，那么大漆好在哪儿呢？】
大漆极易氧化，遇空气即开始氧化颜色变深，完全干燥后则变为褐黑色漆膜，致密坚硬，好似一副风雨不透的铠甲，不仅耐磨、防霉、防水，更可耐高温、耐酸碱腐蚀。到目前为止，任何合成涂料都仍无法与这一古老的天然涂料匹敌。大漆有着广泛而不可替代的用途，包括作为海底光缆的防腐涂料。另外，这优质涂料还是味，《本草纲目》载，漆气味辛、温，有消肿杀虫、活血散瘀之功效。
大漆优异的特性，是各种复杂成分相互配合共同作用的结果，化学合成涂料根本无法复制。
大漆有不可替代的美和个性，总会在某个很快，从内部触动你。漆的含蓄、深沉、包容、细腻、温润、变化，蕴含了无限可能性。从材料的获取，材料本身的特性和制作过程，都让漆艺贴合于东方文化，它给人带来的心灵触动和抚慰，应该是只属于东方人的独特体验。
荫室是为了保持温度和湿度并防止灰尘侵入有利于漆液的干燥（温度25－30℃，湿度75－85％）
要采用大漆技艺做出一件工艺品，从设计、底胎制作、制漆装饰，要经历一个漫长而复杂的过程，少则3个月多则好几年。采用大漆制作的卷几座屏、家具、木盒等，必须用上等实木做木胎，并进行大漆底胎制作，仅这一项就要经过封固、底灰、裱布、刮灰、水磨等18道工序。还要经历髹漆、打磨、推光等30道工序，才能制作好一面能用来装饰的面板，再采用研磨彩绘、堆漆、彰髹（变涂）、描绘、螺钿蛋壳镶嵌等系列技艺进行绘画装饰。这一道工序是技艺与创作的结合，也是非常关键的环节，不仅工序多达几十道，还用时漫长，也是考验技艺和耐心的阶段。一件漆艺作品的成功可以说是高一半，人成一半，大漆对温度、湿度的极度挑剔，只有经验丰富的漆艺师才能在“刚刚好”的时候决定这一道工序是否完成。
温度、湿度的掌握通过经验的累积可以达惮但对于心性的要求就非得内功的修炼不可。心要片气要匀，力要稳，要达到老子所说的“专气致柔如婴儿”的状态，那才是好风水的理想境界。
打磨推光的过程非常考验人，要有老农耕田或老僧拜佛那样的耐心，一遍又一遍地重复，把自己的意念通过手的推磨传达到器物上面，这也是一个人与漆交流沟通的过程，直到人与漆合而为一，那种意想不到的结果才会不期而至。所以很多从事漆艺的人都把髹漆当作一个修炼的过程，因为整个过程就是把人的脾气火性一点点消磨的过程，耐得住的人假以时日也就慢慢成器了。
漆艺制作的过程需要极大的恭敬心。古代有漆神，漆艺师在开工前都要沐浴焚香，礼敬漆神。古人对于工艺是极其恭敬的，何况大漆本身就具有传统文化“无尽藏”的神秘密码，隐含着“灵魂通道”的诸多玄机，所以大漆被一再上升到哲学高度加以崇敬。
大漆本身就是活的，无论是“咬人”，还是“醒了”，都是大漆对自己力的一种表述与张显。“咬人”后的大漆让你永远记住了它，在它张显它的力量之后又露出温纯的情怀。“醒了”的大漆，尽显它无限的可能，包容一切，涵纳一切，一切都不可预料，一切又都在法度之中。在这个过程，时光在静谧的呼吸中奢侈地流逝，转化为对内在非常深入的观照，这就是创作漆艺过程的妙不可言之处吧。
“夜雨洗河汉，诗怀觉有灵。篱声新蟋蟀，草影老蜻蜓。静引闲机发，凉吹远思醒。逍遥向谁说，时注漆园经。”（注：唐代诗人齐己的《新秋雨后》）这样的境界，恐怕只能是在漆艺创作过程中、与漆独对时才可以体悟得到的吧。
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